说到香港娱乐圈的亚视业明星艺人培训机构，很多人第一反应还是训练星TVB艺员训练班。这个印象不算错，班毕半跳但也不完整。位明要真往前翻，全港亚洲电视这条线，剧熟热门黑料事件反而更早。面孔　　亚洲电视的亚视业前身是“丽的映声”，后来改名“丽的训练星电视”，再到我们熟悉的班毕半跳亚洲电视。它的位明艺员训练班，早在60年代就已经开始办了。全港换句话说，剧熟很多后来在港剧里被记住的面孔人，最早并不是亚视业从我们今天常挂在嘴边的那个体系里出来的。　　这件事本身就挺有意思。因为一个行业里，真正先搭起骨架的爆黑正能量料人，往往不一定是最后把名字做响的人。亚视就很像这样。它后来起伏很大，甚至谈不上风光多久，但它确实给香港影视圈送出过一批很能打的演员。　　最典型的，就是汪明荃。　　她是“丽的映声”第一期学员，后来去了丽的电视，再转投TVB，最后成了TVB七十年代四大花旦之一。很多人只记得她在TVB的分量，记得《万水千山总是情》，记得《欢乐今宵》，记得那个被叫了很多年的“阿姐”。但往前看，她最早的正能量爆料那一步，是在亚视这条线里完成的。　　李司棋也是一样。她先考进“丽的映声”第二期，后来同样去了TVB，成了七十年代四大花旦之一。她的路子比很多人想象得更完整：能演，也能主持，到了年纪更大一点，反而又凭作品把地位重新站稳。很多观众对她的记忆，来自《射雕英雄传》里的包惜弱，或者后来的《溏心风暴》。但她的起点，不在热闹处。　　刘松仁、万梓良、何家劲这几个人，社会真相也很能说明问题。　　刘松仁是那种很典型的“越看越稳”的演员，早年在丽的电视出来，后来在TVB和亚视之间来回走，演了很多经典剧。万梓良则是另一种路数，气场很重，早年在丽的电视成名，之后去TVB拍出《流氓大亨》这种级别的作品，再往电影圈一走，影帝也拿到了。何家劲更明显，亚视出身，后来去台湾发展，展昭这个角色一出来，很多人直接把人和角色绑在了一起，几十年都没散。暖心故事　　这种人一多，亚视训练班的意义就不是“培养了多少明星”这么简单了，而是它确实像一个入口，送出了一批能自己长出来的演员。不是那种只会站在一家公司体系里的艺人，而是你把平台一抽掉，他还站得住。　　这点到了80年代、90年代更明显。　　苑琼丹最早也是从亚视体系出来的。只是她前期并不占便宜，后来遇到周星驰，才把“扮丑搞笑”这条路走活了。说白了，很多演员不是一开始就知道自己该怎么被记住，而是被市场推着，慢慢找到那个最适合自己的位置。苑琼丹就是这样。她今天让人一想就想到石榴姐，但那不是她出道时的预设。　　尹天照则更像亚视气质本身的延续。他几乎一直留在亚视，没有像很多人那样中途转身去TVB。这样的人在娱乐圈里其实不多，因为平台一弱，人的选择就会变得很现实。可他偏偏是在亚视最有存在感的那几年，撑起了不少戏，尤其《我和僵尸有个约会》里那个角色，直接把他送到了很多观众的记忆里。　　江华也很典型。他在亚视起家，后来转到TVB，很多作品都留下了印象。像他这种能在两边都站住的人，往往才是真正难得的。不是谁都能换平台还保持辨识度，尤其是在港剧最讲角色感的年代。　　再往后看，张敏、张家辉、蔡晓仪、文颂娴，这几个人又把这条线拉出了不同的结果。　　张敏很有代表性。她考入亚视训练班，但还没真正毕业，就被永盛看中，直接转去电影圈。她的经历说明一件事：有些人不是在一个平台里慢慢熬出来的，而是刚冒头就被外部力量截走。电影市场一旦看中你，很多路径就会被改写。　　张家辉则完全相反。他从亚视出来时并不显眼，甚至长期只是配角，后来转去TVB，再转电影圈，才一步步熬到影帝。张家辉的价值在于，他不是一出道就亮，而是慢，但硬。这样的演员，放在今天也一样稀缺。　　蔡晓仪和文颂娴则代表了亚视后期的另一种气质。蔡晓仪在90年代前中期很有存在感，古装扮相也好，人物气质也好，都是亚视那种偏浓烈、偏戏剧化的审美。文颂娴则更偏灵气，她在亚视出道，后来去TVB发展，走的是另一条更大众化的路。　　把这些人连起来看，你会发现亚视训练班真正留下来的，不只是名单，而是一种行业现场：有人被平台托起来，有人被平台拖慢，有人借平台起跳后直接飞走，也有人一直守着这块地不走。　　这大概也是为什么，很多年后再回头看亚视，最容易让人唏嘘的，不是它赢没赢过，而是它明明输得很早，却还是留下了一批足够撑场面的人。一个公司真正的底子，有时候就是这些不太好量化的东西。平台在的时候看不出来，等平台不在了，才知道谁是真的从那里长出来的。